معماری آینده نگر

پیمان نقی پور¹

1) کاردانی پیوسته رشته نقشه‌ کشی معماری - گرایش معماری و مؤسسه آموزش عالی غیردولتی - غیرانتفاعی صبا، ارومیه، ایران - Email:

کد IOI مقاله : XBDG-EBKGD
محل انتشار : ششمین کنگره سالانه عمران، معماری و توسعه شهری(6icsau.ir)
چکیده :
    این مقاله به بررسی روابط بین نقاشی و تاثیرات آن بر زبان معماری می‌پردازد. این سبک به عنوان یک منبع در مورد معماری به اصطلاح پیشرو و برتر از همه، تولید گرافیکی آنتونیو سنت الیا، کاربرد دارد. علاقه مطالعه این است که تأیید شود که علیرغم اینکه جنبش آینده‌نگر از انجام یک کار واحد معماری به عنوان نماینده ایدئولوژی آن ناتوان است، شناخت تاریخی این روش غیر قابل انکار است. این تصدیق ارزش نمایشگر گرافیکی را به عنوان یک واقعیت ساختاری در درک و توسعه طراحی معماری نشان می دهد. این پژوهش پیشنهادات معماری جنبش آینده‌نگر را مورد تجزیه و تحلیل قرار داد. به دنبال انجام یک مطالعه از نقاشی‌ها از طریق روابط موجود بین طرح‌ها و متون پشتیبان اصلی جنبش (بیانیه) بود. در متن حاضر، شباهت‌هایی بین آثار هنرهای زیبا به نام‌های اومبرتو بوکسیونی و جیاکومو بالا و سنت الیا در طرح‌های معماری هماهنگی وجود دارد. ریشه‌های ادمولوژیکی نقاشی‌ها نیز مورد مطالعه قرار می‌گیرند و ایستگاه‌های قدرت (برق) را به عنوان ریخته‌گری از تصاویر رسمی مجسم می‌کنند. در این مطالعه، این تحقیق سعی دارد یک تفسیر دستوری از معانی و عناصر مورد استفاده در نقاشی‌های سنت الیا ایجاد کند. در پایان، چند مورد استفاده از منابع مربوط به آینده‌نگر نشان داده می‌شود، مانند “Une Ville Contemporaine” توسط لوکوربوزیه، و نیز عواقب بعدی مانند طرح شهری برازیلیا که معمار لوسیو کاستا از ایده نصب شهر ترمینال حمل و نقل در وسط شهر به کار گرفته ‌است. مکاشفه، به روش‌های موجود در طرح‌های پیشنهادی معماری، که به عنوان طراحی‌های مبتنی بر کاغذ دیده می‌شوند، قرار دارد، می‌تواند تغییرات قابل‌ توجهی در ساخت فضای ساخته‌ شده را به همراه داشته باشد یا ایجاد کند.

کلمات کلیدی : طراحی معماری آینده نگر سنت الیا نقاشی گرافیک